ऊपरी पुरापाषाण काल की कला परंपरा: गृह कला और भित्ति कला
पुरापाषाण कला ने अपनी यात्रा शुरू की और लेट प्लेस्टोसीन के दौरान प्रवीणता के उच्चतम क्रम तक पहुंच गया। ऑर्किनेशियन संस्कृति ने तकनीकी दक्षता के साथ मिलकर अपनी सौंदर्य संवेदनशीलता के माध्यम से इन दिलचस्प घटनाओं की शुरुआत की।
मैग्डेलियनियन संस्कृति स्वर्गीय प्लीस्टोसीन के पुरुषों द्वारा प्रस्तुत पुरापाषाण कला का सबसे समृद्ध चरण है। प्रागैतिहासिक कला के सामान्य विषय अवधि के जानवर हैं। उन जानवरों की आकृतियों को चित्रों, उत्कीर्णन और मूर्तियों में चित्रित किया गया है। लेकिन, पुरापाषाण कला की सबसे बड़ी विशेषता पूर्ण दृश्य का अभाव है।
ऊपरी पुरापाषाण काल की कला परंपरा को भित्ति और गृह कला के रूप में दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है:
1. होम आर्ट:
इसमें सभी प्रकार की वस्तुओं को शामिल किया गया है, जो उस समय की गोल आकार की मूर्तियों में पत्थर, हड्डी, एंटलर और हाथीदांत पर नाजुक नक्काशी और नक्काशी में पेश की गई हैं। कई हड्डी और एंटलर टूल, एरो-स्ट्रेटर्स, भाला फेंकने वाले और हार्पॉन पाए जाते हैं जो या तो उत्कीर्ण या नक्काशीदार होते हैं, जो यथार्थवादी और पारंपरिक दोनों तरह के पैटर्न में होते हैं।
केवल उपकरण ही नहीं, कुछ सपाट पत्थरों या हड्डी के टुकड़ों को शैलीगत डिजाइनों में ज्यामितीय रूपों से सजाया गया है। मानव आकृतियों के कई उत्कीर्णन भी घर की कला में शामिल हैं। ये सभी वस्तुएं जंगम हैं यानी इन्हें एक स्थान से दूसरे स्थान पर हटाया जा सकता है। फ्रांसीसी प्रागैतिहासिक लोगों ने इन मोबाइल कला वस्तुओं को 'आर्ट मोबिलियर' कहा है।
दक्षिणी-पश्चिमी फ्रांस में विशेष रूप से ब्रैसम्पोनी, ग्रोटे-डु-पप और ग्रोट-डेस-हाइनेस पर घर-कला सामग्रियों का एक समृद्ध संग्रह खोजा गया है। इनमें प्रसिद्ध 'वीनस', नक्काशीदार राहतें और विभिन्न प्रकार की हड्डी-सिल्हूट सहित पत्थर की मूर्तियां शामिल हैं। पहले यह कल्पना की गई थी कि सॉलट्रॉन स्तर कला से रहित है।
लेकिन, बाद के शोधों से साबित होता है कि सॉल्यूशन लोगों की कलात्मक क्षमता धीरे-धीरे ऑरिग्नैशियन्स के संपर्क में विकसित हुई और इसलिए इसमें जानवरों के आंकड़ों का प्रतिनिधित्व करने वाले कई राहत कार्य शामिल थे। मैगडेलियन स्तर अद्भुत निर्माण की पहचान है। इस स्तर की होम-आर्ट छह गुना डिवीजनों के साथ एक वर्गीकरण के योग्य है।
पहले और दूसरे चरण में हड्डी के डंडों को कवर किया जाता है, जिन्हें जानवरों के आंकड़ों के साथ उकेरा गया है। तीसरा चरण सर्पिल रूपांकनों और ज़िगज़ैग दिखाता है; अनुप्रस्थ रेखाएं जानवरों की आकृतियों के उत्कीर्णन के साथ पाई जाती हैं। 'उत्कीर्णन के साथ मूर्तिकला का जुड़ाव' और 'आंकड़ों की राहत की भावना' चौथे चरण को अलग करती है।
पांचवें चरण को उत्कीर्णन का सबसे अच्छा चरण माना जाता है क्योंकि इस चरण में परिप्रेक्ष्य की भावना जोड़ी गई है। लेकिन छठे या अंतिम चरण को घर-कला में पतन के चरण के रूप में गिना जा सकता है क्योंकि इस समय के अधिकांश उत्कीर्णन यंत्रवत् रूप से किए गए हैं। फिर भी, मगदलीनी घर-कला अपनी दो वस्तुओं के लिए उल्लेखनीय है।
सबसे पहले, 'सुझाव पेक्टोरिस' जो एक प्रकृतिवादी आकृति में एक या एक से अधिक मुख्य विशेषताएं दिखाते हैं (बाकी विशेषताओं को दबा कर रखा जाता है)। दूसरे, 'सरल पारंपरिककरण' जो विभिन्न प्रकृतिवादी वस्तुओं के लिए प्रतीक और संकेतों का उपयोग करता है।
2. भित्ति कला:
मध्य और दक्षिणी फ्रांस में, और उत्तरी स्पेन में गुफाओं की दीवारों और छत को सजाने के लिए बड़ी संख्या में मैग्डेलियनियन पेंटिंग और उत्कीर्णन पाए गए हैं। गुफाओं की दीवारों पर इन कलात्मक प्रस्तुतियों को प्रकृति में स्थिर और भित्ति कला या गुफा कला कहा जाता है। इस तरह के कलात्मक कार्यों में अनिवार्य रूप से उत्कीर्णन और पेंटिंग शामिल हैं। प्रो। एमसी बर्किट के अनुसार, भित्ति कला को निम्नलिखित चरणों में वर्गीकृत किया जा सकता है।
चरण एक:
नक्काशी:
जानवरों की छाया को सरल रूपरेखा के साथ पेश किया जाता है। उदाहरण के लिए, दो पैर शरीर, सिर और सींग के साथ खींचे जाते हैं, लेकिन आँखें छोड़ दी जाती हैं।
चित्रों:
जानवरों की उपस्थिति को लाने के लिए दीवारों पर सरल रूपरेखा पहले बनाई गई हैं। मानव हाथों को या तो सकारात्मक या नकारात्मक तरीके से दर्शाया जाता है, रंगों के उपयोग के साथ या उसके बिना।
पहले चरण बी:
नक्काशी:
सरल रूपरेखा को इस तरह से उकेरा गया है कि चार पैर जानवरों की छाया का प्रतिनिधित्व करते हैं। आंखें अंडाकार आकार में खींची जाती हैं। सिर और सींग को परिप्रेक्ष्य के संदर्भ में अनुमानित किया जाता है। इन उत्कीर्णन के गुण पिछले चरण की तुलना में बेहतर हैं।
चित्रों:
पेंटिंग के लिए एक अच्छी तरह से विकसित कौशल प्रकट किया गया है; एक जानवर के चार पैर परिप्रेक्ष्य की भावना से खींचे जाते हैं। इसके अलावा बालों को रंगा जाता है। इस चरण के अधिकांश काम 'द्वि-क्रोम' चित्रों के साथ एक सपाट धोने को दर्शाता है।
पहले चरण सी:
नक्काशी:
इन उत्कीर्णन की समोच्च लाइनें आंकड़ों में ताक़त और सुंदरता जोड़ने के लिए गहरी और चौड़ी हैं। परिप्रेक्ष्य का ज्ञान इतना अच्छा था कि एक तीन आयामी प्रभाव विकसित किया गया है। एक प्रकार का राहत कार्य भी पाया जाता है। वास्तव में, आँखें, सींग और पैर एक महान कौशल के साथ उत्कीर्ण हैं; रंग का उपयोग कई बार दिखाई भी देता है।
चित्रों:
इस चरण में, मोनो-क्रोम पेंटिंग तीन अलग-अलग शैलियों का पालन करती हैं, जैसे कि, स्टंप ड्राइंग, फ्लैट वॉश और विराम चिह्नों की विधा (अर्थात रंगीन डॉट्स से ढके जानवरों का शरीर)। ये पेंटिंग ब्लैक आउटलाइन्स दिखाती हैं, छायाएं अक्सर बेहतर राहत प्रदान करती हैं चरण के अंत में एक नई तकनीक पाई जाती है जो चित्रों को चित्रों के साथ जोड़ती है। समान रंगों का उपयोग इन चित्रों को बहुत आकर्षक बनाता है।
पहले चरण डी:
नक्काशी:
इस स्तर पर, उत्कीर्णन छोटे और सुंदर हो जाते हैं। उन्होंने सुझाव चित्र विकसित किए हैं जहां एक या दो मुख्य विशेषताएं आंकड़े को प्राकृतिक बनाती हैं। बाकी सुविधाएँ दबी रहती हैं। इस अवधि के दौरान सरल परम्पराकरण की तकनीक भी विकसित होती है, जो कि संकेत और प्रतीकों के उपयोग से ज्यामितीय पैटर्न के साथ वस्तुओं से संबंधित होती है।
चित्रों:
इस चरण के चित्रों को कला समानता के रूप में माना जाता है। न केवल त्रि-आयामी प्रभाव के लिए, बल्कि परिप्रेक्ष्य के उपयोग के लिए भी चित्र बेहद सुंदर हैं। 'पोलिक्रोम' पेंटिंग इस चरण की विशेषता है।
अंत में यह माना जा सकता है कि चरण-ए और चरण-बी का संबंध ऑरिग्नसियन स्तर से है जबकि चरण-सी और चरण-डी मैग्डेलियनियन स्तर के परिणाम हैं। पुरापाषाण कला पर एक निष्कर्ष टिप्पणी प्रोफेसर ईए होएबेल ने निम्नलिखित तरीके से की है: "ऊपरी पुरापाषाण कला को विशद रूप से यथार्थवादी, मांस और रक्त की एक कला के रूप में अभिव्यक्त किया जा सकता है, एक कार्यात्मक कला जो अस्तित्व में सहायता करती है, जिसका उत्सुकता से उपयोग किया जाता है हिमयुग में रहने वाले लोगों का शिकार करना ”।
